把洪尚秀那字幕残缺的09新片《甚至不相识》看了两遍，算是对这位大叔的阅读告了个段落。现在我突然不知接下来要看什么，因为一直走的韩国文艺和好莱坞悬疑大片这条路似乎都有点到尽头的意味了。其实最近的日子是有点疲软，天气阴沉，对什么都提不起兴趣，跟我作伴的只是图书馆前那两排高大的樟树，耳边貌合神离的电子，心头那团摆脱不了的郁结。这些都好像洪大叔电影里的情节啊。
对洪大叔新片不甚理解的原因不仅仅是那蹩脚的字幕，而且我也快跟不上洪大叔的男性视角了：冷眼旁观两女为他争风吃醋，梦里意淫朋友的老婆，恋足癖的怪趣味，捉奸在床的幽默。韩国小姐高贤廷孤傲冷漠的样子没有纯情的时候可爱。她这次在戏中演的角色，完全可以代表洪式电影里大多数女性，情欲难耐，但理性独立，懂得适时抽身。河正宇在戏中居然出演捉奸达人，样子甚是可爱。只是看完《甚至不相识》那晚，我做了个噩梦，害得我后半夜再也没睡着过。应该是河正宇可怕的样子太根深蒂固了吧。那个噩梦的原型就是他在《追击者》演的那个性无能杀人狂�。 看《甚至不相识》的海报还真以为是《海边的女人》的续集（海报中的男女也在《海边的女人》出现，男方还遭女方冷落）。没想到看了此片才发现它应该是《剧场前》的姐妹版，《生活的发现》导演版，《夜与日》升级版。不管是什么版，讨论来讨论去还是日常生活那些窘境，男女那点破事。不过显然洪大叔比以前乐观多了，懂得玩幽默，在结尾也给男主角一点阳光。看了洪大叔八部片子，最喜欢的是探讨男女关系错位之痛的《生活的发现》，探讨男女关系利益较量的《处女心经》，讲述男女关系软弱无力的《江原道之力》。我真的是不太喜欢洪大叔的拍片风格，太随意了，有时候居然有粗暴的可怕的推镜。他这样随便拍拍，倒也能把生活的真相抽丝剥茧出来。对男女关系的冷漠这点倒感触不深，只是不愿承认生活中的失意如同电影一般：《剧场前》那个想象与现实都分不清楚一心想去自杀的可笑青年有点像我，生活中平凡的小事透着不肯承认的道理，旅行――跟电影中的所有主角一样从来都没打到过所谓的“散心”的目的。 跟朋友从音乐一直聊到生活的无趣。当时我就感叹嗜乐如命的我们，显然还是有些分不清想象和现实。
已记不清是写什么稚嫩的专题才非要看的《薄荷糖》，只知道这电影的D9碟是学姐借我的。她毕业了也没时间还给她。她说这电影太晦涩压抑所以没能坚持看下去。她是我在大学唯一聊得来的朋友，如今她已考去南京大学读研，很难有什么交集。
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她在车厢里哭泣，那是不是我？
《江原道之力》里，一个女人去旅行会他的情人，相见时一脸冷漠，分别后却在车厢里哭的一塌糊涂。周围的嘈杂掩不住她痛苦的哭声，快速掠过的树林仿佛能带她穿越时空，去遗忘世界的地方。你可知谁也难以略去漫漫的失恋过程，唯有旁若无人的哭泣似能咬紧牙关通向光明的重生。洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找“神话”，他的电影最大的缺点是无法看到一丝光明。一对情人决定分手，各自来到江原道散心。电影中江原道中的夏天很安静，只有蝉鸣寂寥，清酒和生鱼片。失恋的男女木讷地寻找着艳遇，只留得一身空虚。江原道的夏天，激情过后留下的一道道伤痕。回到济州岛，两人还是忍受不了痛苦选择了再次见面。相爱男女的卑微希冀却潜伏着三角关系夺命的危机。 这就是江原道的软弱无力，镜头内的景物或人像是被境外的观众窥视着，保持着一段距离的中景，而光影色调出离在他的影片内几乎都是采用临场气氛而少做加工，画面呈现出高度的写实与生活化。你任由记忆在手心散去，而我苦苦地抓住短暂平淡的记忆。归来的车厢里，我侧过身去，怕被对面的女人看到我的脸。
